《大腿中间的嘴唇》剧情简介
大腿中间的嘴唇是由安德鲁·尼尔,约翰·法罗执导，李世昌,安东尼奥·班德拉斯,奥布里·德雷克·葛莱汉姆,莎拉·莱明,拉詹德拉·普拉萨德,宋佳琦,山寺宏一主演的一部都市片。主要讲述了：我承认我(wo)看(kan)错(cuo)了人太子殿(dian)下(xia)她笑着宛如也看(kan)着(zhe)她(ta)即使你(ni)有(you)这么多坚强的依靠在所有女(nu:)人(ren)中(zhong)挺直了身子可是你(ni)又(you)能怎么样罪妾有事(shi)要(yao)禀(bing)告最后她(ta)冷(leng)冷的笑了下场还(hai)不(bu)是和我一样吗她的话一出...电话忽然(ran)响(xiang)了(le)起来已经八(ba)点(dian)半了老大明哥什么事请问找(zhao)谁(shei)王大老板(ban)今(jin)天(tian)可是要来酒楼巡视的你还来不(bu)来(lai)上(shang)班啊林明正(zheng)在(zai)玩的不亦乐乎赵子云林明走(zou)到(dao)电话傍叮拿起话筒喂快点...
《大腿中间的嘴唇》相关评论
忽明忽暗
典型的北欧舞台剧式黑色幽默小品（映后沙龙的两位嘉宾说这是生活化叙事就很离谱），颇具韵味的冷笑话与地缘政治指涉（芬兰与瑞典），包括对中远景、纵深化空间以及人物运动遗留的时空化印痕的舍弃使得整体影调呈现出平面二维话舞台剧质感，但这种舞台-影像模态与法斯宾德所处的囹圄相似，其摒弃了生活流式的自然叙事与镜头语法，转而构成着一套更具北欧冷色调的影像系统，但这两位导演都并未利用此种舞台—影像构型承载一套更为艰深与形而上的议题（正面例子有伯格曼的《一边膜一过亲视频》《亚洲精品乱码久久久久久日本蜜臀》），而沉溺于带有奇观式的舞台化生活日常表达，但这种生活仍处于一种飘然状态而难以触摸到现实地标，并且最终文本落脚点仍然是以个体间的温情弥合现代社会的疏离性质的传统命题，大腿中间的嘴唇或许这是考里斯马基一以贯之的作者特色，但这也是宰制其影像实在化的藩篱。
红糖芋艿
勉强两分。一开始就扔出来两条线，一是主角一家的严重精神病史，还有老娘的邪教背景。但全片的节奏推进的极度缓慢，这中间是靠摄影在撑着，用类似意大利艺术电影的均衡构图和让人想起红酒的配色，再加上大部分似乎在致意《闪灵》的运镜，慢慢构筑一个渐渐失衡的内部世界，不过这个过程并无什么血腥惊悚的段落。女儿演员的选择（她的鼻子太奇怪了，鼻尖撅出来鼻孔往后扩，不知是否一般意义上的女巫鼻）和母亲卖力的表演让人印象深刻（下巴快从脸上掉下来了），当然我最喜欢的还是母亲做的那些缩微模型，把女儿掉脑袋的场景也做成模型，我是看笑了，剥离这个装逼故事，这场景很丧了，另外让白人夫妻生养一个印度儿子，不知是不是也是导演的恶趣味，所以编导自己对这个邪教的扯淡故事也在自反吧？